http://34.219.76.139/mediawiki/api.php?action=feedcontributions&feedformat=atom&user=84.175.151.134 2026-06-09T17:26:28Z 利用者の投稿記録 MediaWiki 1.25.1 http://34.219.76.139/mediawiki/index.php?title=%E3%82%AB%E3%83%BC%E3%83%AB%E3%83%BB%E3%82%A8%E3%82%B9%E3%82%BF%E3%83%BC%E3%83%A9%E3%82%A4%E3%83%92%E3%83%A3%E3%83%BC&diff=20560 2007-12-30T19:43:26Z

<p>84.175.151.134: 新しいページ: '{{クラシック音楽}} '''カール・エスターライヒャー'''（'''Karl Österreicher'''、1923年 - 1995年）は、オーストリアの指揮の教育...'</p> <hr /> <div>{{クラシック音楽}}<br /> '''カール・エスターライヒャー'''（'''Karl Österreicher'''、[[1923年]] - [[1995年]]）は、[[オーストリア]]の指揮の教育家・[[指揮者]]・[[クラリネット]]奏者。[[ザンクト・ペルテン]]の生まれで[[カール・ベーム]]時代に、[[ウィーン国立歌劇場管弦楽団]]の第2クラリネット奏者として入団するが、[[音楽監督]]のカール・ベームと衝突して首席クラリネットに上がれないまま退団する。<br /> <br /> その後、指揮者に転向し、[[ウィーン国立音楽大学]]の[[ハンス・スワロフスキー]]の[[アシスタント]]を務め、教授の指揮活動で忙しい中、当時の[[クラウディオ・アバド]]や[[ズービン・メータ]]、[[ジュゼッペ・シノーポリ]]、[[ローター・ツァグロセク]]などの生徒のレッスンを代講する。ハンス・スワロフスキーの死後に指揮科の教授に昇格。現在中堅の[[ぺーター・シュナイダー]]や[[ヘスス・ロペス＝コボス]]、[[アダム・フィッシャー|アダム]]と[[イヴァン・フィッシャー]]兄弟、[[マリス・ヤンソンス]]、[[ガルシア・ナヴァロ]]などの生徒を教える。なお晩年はプライヴェートで[[プラシド・ドミンゴ]]らにも指揮を教えていた。<br /> <br /> その指揮振りはオーソドックスで模範的なもので、どんなタイプの、またどのパートのオーケストラ音楽家にも容易く受け入れられるタイプであり、いわゆる[[ヘルベルト・フォン・カラヤン|カラヤン]]や[[レナード・バーンスタイン|バーンスタイン]]方式を採用し、その生徒の個性的な指揮振りを壊さないような教育法であった。いろいろな名指揮者の分析も欠かさずとりあげ、また実際に[[ホルスト・シュタイン]]や[[ヴァーツラフ・ノイマン]]らを客演教授として招待し、生徒には午前中はピアノを使った指揮のレッスン、午後は毎日のように学生オーケストラを振らして授業を進めていた。<br /> <br /> 指揮者での活動は少ないが、[[サンクトペテルブルク・フィルハーモニー交響楽団]]や[[オーストリア放送交響楽団]]等の客演がみられる。学生オーケストラは指揮科主任教授として、ベルリンのオペラや[[N響]]などの仕事の忙しい同僚の[[オットマール・スイトナー]]を差し置いて当時すべて統括していた。<br /> <br /> {{DEFAULTSORT:えすたらいひや かる}}<br /> [[Category:オーストリアの指揮者]]<br /> [[Category:クラリネット奏者]]<br /> [[Category:1923年生]]<br /> [[Category:1995年没]]</div>

84.175.151.134 http://34.219.76.139/mediawiki/index.php?title=%E3%83%98%E3%83%AB%E3%83%A0%E3%83%BC%E3%83%88%E3%83%BB%E3%83%A9%E3%83%83%E3%83%98%E3%83%B3%E3%83%9E%E3%83%B3&diff=20559 2007-12-30T19:39:58Z

<p>84.175.151.134: 新しいページ: '{{クラシック音楽}} '''ヘルムート・フリードリッヒ・ラッヘンマン'''（'''Helmut Friedrich Lachenmann''', 1935年11月27日 - ）は、[[ドイ...'</p> <hr /> <div>{{クラシック音楽}}<br /> '''ヘルムート・フリードリッヒ・ラッヘンマン'''（'''Helmut Friedrich Lachenmann''', [[1935年]][[11月27日]] - ）は、[[ドイツ]]の[[現代音楽]]の[[作曲家]]。二度結婚して2男・3女をもうけた。<br /> <br /> == 略歴 ==<br /> 父親が[[プロテスタント]]の[[牧師]]、母親が[[教会音楽家]]で、兄も牧師という宗教的で音楽的にも恵まれた家庭に育つ。地元の[[シュトットガルト音楽大学]]でピアノと理論を学んだ後奨学金を取り、[[イタリア]]の[[ベネチア]]で[[ルイジ・ノーノ]]に2年間プライベートで師事。その後[[シュトックハウゼン]]の[[ケルナー・クルス]]と呼ばれる作曲講習会に2回ほどこれも奨学金で参加して、前者に匹敵するほどの理論的な影響を受け、[[ブーレーズ]]にも共鳴した。前衛の停滞以後、[[ブライアン・ファーニホゥ]]と共にダルムシュタットのいわゆる[[ポスト・セリエル]]を代表する長らくの常連であった。<br /> <br /> == 作風 ==<br /> [[特殊奏法]]のデパートと形容されることが最も多く、初期の作風はあらゆる繰り返しを否定した[[ミュージック・セリエル]]の[[ダルムシュタット理論]]を更に[[音色]]面と[[変容法]]で発展させた[[音響作曲法]]を成す。同じ特殊奏法で出発したが其の理論の影響を直接受けていなく[[電子音楽]]的な組み立てで音楽を構成している。初期の[[ペンデレツキ]]とは別のものであるが､其の根底には同じくベルギーの[[ゲント]]での電子音楽の経験から来た音響作曲法の大きな[[5つの音響作曲理論]]がある。<br /> <br /> 前衛の停滞以後、特殊奏法を用いた作曲家たちはほとんどが魅力を失う中、「伝統の異化」作用という大きな戦略が時代の要請に答えた形となり、[[ペンデレツキ]]の特殊奏法からの撤退もあり、熱烈な支持と共にシュトックハウゼン以後のドイツを代表する中核的な作曲家とみなされるようになったのは1980年代である。[[マティアス・シュパーリンガー]]、[[ゲラルト・エッケルト]]、[[ヨハネス・カリツケ]]、[[ベアート・フラー]]、[[ゲルハルト・R・ヴィンクラ－]]やその他の弟子達の作品に影響がストレートに現れている。<br /> <br /> 1970年代末期以降は、用いる特殊奏法は徐々に模倣や学習がしやすいタイプへ傾斜し、このことが名声を上げる結果にはなった。しかし、この作風の展開には現在でも大きく賛否両論が割れている。<br /> <br /> == 教育 ==<br /> 近年、名誉博士号が授与された[[ハノーファー]]と母校の[[シュトットガルト]]の音楽大学・大学院の作曲科の教授として教え、日本人では[[久保摩弥子]]（ハノーファー）、[[莱孝之]]（プライベート）、[[小林明美]]などの生徒がいて現在皆ヨーロッパ在住である。ミュンヘンからは音楽のノーベル賞と呼ばれる[[ジーメンス音楽賞]]も獲得した。<br /> <br /> == 代表作 ==<br /> オペラ「[[マッチ売りの少女]]」、「[[門構え]]」、「[[コントラ・カデンツ]]｣、チューバとオーケストラの為の「[[ハルモニカ]]」、「[[塵]]」、「[[タヴロー]]」、増幅ピアノとオーケストラの為の「[[終止音]]」、「第二弦楽四重奏曲」、弦楽四重奏とオーケストラの為の「[[ドイツリートを伴う舞踏組曲]]」、ピアノ独奏の為の「[[グエロ]]」、フルートとトロンボーンとオーケストラの為の「ヌン」他。<br /> <br /> [[Category:ドイツの作曲家|らつへんまんへるむうと]]<br /> [[Category:現代音楽の作曲家|らつへんまんへるむうと]]<br /> [[Category:オペラ作曲家|らつへんまんへるむうと]]<br /> [[Category:1935年生|らつへんまんへるむうと]]<br /> <br /> [[da:Helmut Lachenmann]]<br /> [[de:Helmut Lachenmann]]<br /> [[en:Helmut Lachenmann]]<br /> [[es:Helmut Lachenmann]]<br /> [[fr:Helmut Lachenmann]]<br /> [[sv:Helmut Lachenmann]]</div>

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